La suite de la restauration concerne toujours la partie mécanique du piano. Après le remplacement des pièces défectueuses (vis, bouton d’échappement, etc.), j’effectue un dressage minutieux du clavier. Il s’agit de niveler chaque touche à la même altitude et avec le même enfoncement de 9mm dans le cas de ce piano.
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Passons aux choses sérieuses avec le Grand Pleyel, la première partie de la restauration se concentre sur la partie mécanique du piano dont la pièce maîtresse est bien évidemment le marteau qui imprime directement le toucher du pianiste sur la corde.
Après avoir reçu les marteaux refeutrés en Allemagne chez Abel, je m’attèle à les remonter sur la mécanique, changer les feutres d’étouffoirs, nettoyer les touches de clavier ainsi que poncer leurs flancs car les lests de plombs sont oxydés et entravent le mouvements des touches en frottant avec les touches adjacentes.
Voilà une belle machine très musicale qui vient compléter mon setup depuis quelques semaines, le Tapco 4400 reverberation system. C’est une reverb à ressorts stéréo qui a été fabriquée aux États-Unis dans les années fin 70’s, début 80’s. Elle a un son très chaud et dispose en plus d’égaliseurs 4 bandes par canal.
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Après 10 années de service, j’effectue une petite révision de mon premier synthétiseur, et à ce jour mon meilleur synthé, un Moog Little Phatty stage II. J’y suis assez attaché car c’est un modèle très ergonomique et très intuitif d’utilisation.
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J’entame un nouveau chantier de longue haleine en faisant l’acquisition de ce piano n°3bis de Pleyel, un modèle que l’on retrouve encore couramment de nos jours alors que la série date de la fin du XIXe siècle. À l’époque, Pleyel faisait encore des pianos avec cadre serrurier constitué de plusieurs pièces d’acier, avant la généralisation des cadres en fonte. La mécanique est particulièrement ingénieuse, à double échappement et à peigne. Ce piano date de l’époque où les facteurs comme Pleyel et Gaveau étaient à la pointe de l’innovation et de la qualité, avant la suprématie des Steinway et autres facteurs très renommés aujourd’hui.
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Le son synthétique des années 80, la facture de la firme japonaise Casio, ce clavier a encore de belles années devant lui. Il ne manquait que quelques composants à remplacer pour retrouver ses pleines capacités.
Une réparation simple pour une machine assez complexe : des faux contacts et des micro-switchs défectueux. Un fer à souder, une pompe à dessouder, un tournevis et de l’étain suffisent pour l’affaire.
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L’instrument fonctionnait encore moyennement. Les touches grippés, la mécanique abîmée, le meuble en bon état et les soufflets fonctionnels. Le timbre de l’harmonium est très proche d’un orchestre d’harmonicas ou de mélodicas, toujours un peu faux et assez vivant. Je l’ai depuis quelques années, il est temps de mettre les mains dedans pour lui donner une nouvelle vie.
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