Pendant l’entre-deux guerres, les britanniques ont imaginé et construit des dispositifs encore plus imposant un peu partout sur leur ligne de côte. On en trouve également à Malte, à l’époque sous occupation britannique. Ces nouvelles versions, plus massives, plus pérennes, toutes en béton, intégraient le dispositif défensif mis en place en prévision d’un nouveau conflit dévastateur en Europe.

Ces grands miroirs acoustiques n’ont jamais réellement servi car dès les années 30, le radar était en développement et ses capacités de détection dépassaient largement celles des miroirs sonores.

Ils n’ont par contre jamais été démantelés et on peut visiter certains sites qui leur sont dédiés, parfois au milieu d’un champ, parfois à côté d’une bâtisse. Ces construction ont pour moi une allure mystérieuse, une présence intemporelle. À la fois ruine du siècle passée et dispositif toujours fonctionnel (lorsque l’on se place au « point focal » on entend beaucoup de détails émanant du paysage environnant). L’esthétique brutaliste et radicale de ces géants m’a toujours fascinée.

La série de sculpture en petit format que j’ai commencé reprend certaines de ces formes, en invente d’autre, quelque part entre le témoignage, la maquette, le document. Mais surtout, donnée à voir en tant que sculptures, cette série attire par son minimalisme, sa matière et son étrangeté.

J’ai d’autre part moi-même été surpris de constater que la dimension acoustique fonctionnait également à cette petite échelle.